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名旦兰文云,自从兰文云不登台以后)很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!
“摩登老旦”这个词,是当年形容老旦名家王树芳的一句时髦用词,后来形容在台上不顾人物,拼命打扮美化自己的一些老旦艺人,这些艺人,不顾古代的老年妇女的真实情况,描眉打眼,粘眼睫毛,描眼圈眼线,纹唇线打口红,擦胭脂抹粉,这些不像古代恪守“三从四德”的古代老年妇女,到像是宜春院,花满楼的妈妈鸨儿。
在唱法上,“摩登老旦”也是追求那种亮、高、尖、细的音色,老旦的苍音,嗖音能弱化弱化,能取消取消,他们美其名曰是创新,发展老旦艺术!
这个老旦可真漂亮
说完“摩登老旦”,我们再说说兰文云。
这位很多年轻票友口中的“兰大姑”,好像这些年已经消失在人们的视线里,究其原因,众说纷纭,不过,作为几十年前年轻老旦优秀艺人,兰文云的艺术在很长的一段时间,那都是响当当的,也俘获了众多的粉丝和受众,受欢迎的原因,就是她恪守传统的“老李派”唱法,不弄那些虚头巴脑的“新新玩意”,在艺术上能沉下去,认真继承谦虚学习,不给人家乱改乱唱。
忠实传统,规矩大气是兰文云之所以能够受到观众追捧喜爱的一个重要原因。
当然,艺术上钻研的人往往在人际关系上,就不是特别擅长。网上有各种各样的一些传闻,很多的传闻都说她人际关系搞得一团糟,早早地谢绝舞台也和这个有极大关系。
我们谈艺人,秉承的原则就是只谈艺术不谈私生活,因为要是谈私生活,那就不能说了,有一位梨园行的老前辈说过这样的话:“这个戏曲行里的人,艺术归艺术人品另说”。这句话其实可以适用很多的艺人,无论是过去还是现在,也无论是戏曲的梨园行还是其他演艺的艺术门类,都一样。
京剧老旦名家兰文云
那么兰文云是怎么样在众多的老旦演员中脱颖而出的呢?这得从1987年的全国青年京剧演员电视大奖赛说起。
当年,只有23岁的小姑娘兰文云,以她一曲李多奎“多派”的名剧《望儿楼》,震惊四座,台底下观众听了以后,那更是炸了锅,掌声雷动,经久不息!人们激动不已,纷纷议论说:这才是真正的多派,这是真正地在学李多奎先生,在这个时代真是太难得太不多见了!
这次大奖赛兰文云以老旦组最高分夺得冠军。
兰文云能得此成就,还得感谢京剧大师张君秋的慧眼识珠。
在此之前的一年,也就是1986年,天津青年京剧团组织了一个“百日集训”,结果张君秋先生听了兰文云的演唱以后,非常吃惊,认为真是可造之才。于是他亲自奔走回北京,请了李多奎先生的琴师周文贵先生来天津,教导年轻的兰文云学习老李派艺术。
但是周先生开始并没有答应,也是在张先生的软磨硬泡,不断做工作说和之下,才不好意思驳老友的面子,来到了天津。结果来到天津听了兰文云演唱以后,特别高兴和兴奋,立刻收兰文云为徒。
张君秋先生
从这点来看,这也是兰文云的一个机遇。由此,兰文云在学习李多奎派的这条道路上,走上了一条宽阔的大道,有名师指点,再加上她自己的悟性也高,学习老李派那真是如鱼得水!
她学习的方法也是一种亦步亦趋的方式,从不放弃一个细节。其实呀,学习流派的初级阶段就应该是这样的。这和书法的临摹是一样的,不要自己偷懒,搞什么乱七八糟的方法。只有懒惰的人才想走捷径。其实那个捷径到是把路子走坏走远了。那么认真学习大师的艺术,认认真真地把大师的艺术临摹继承下来,这才是捷径,看似费劲,辛苦,其实是事半功倍的一条好道路。前有新艳秋、言慧珠,后有兰文云,都是根据这条道路走下来的,事实也证明,这条道路也是真正学习继承保留传统艺术的一条康庄大道。
随后的几年,兰文云在戏迷心中的地位越来越高,越来越受到欢迎。她也成为为李多奎先生音配像的不二人选,成为是为李多奎先生音配像最多的一位艺人。
她先后为李多奎先生音配像的剧目有:《赤桑镇》、《望儿楼》、《行路训子》、《钓金龟》、《遇皇后》、《打龙袍》、《哭灵》、《太君辞朝》、《大登殿》、《龙凤呈祥》、《四郎探母》等等,都是由兰文云配像的。
兰文云演出京剧《打龙袍》
兰文云在全面继承李多奎派的唱腔上,下的功夫非常大,她的唱字正腔圆,韵味醇厚,神完气足,行腔老到。尤其是老旦中的那种苍音和嗖音,她运用得尤其好,恰到好处,使人听了,如同吃了蜂蜜一样,回味无穷!
她跟那些“摩登老旦”的唱法完全不同,上面说的“摩登老旦”演绎和追求的唱法演法,正是对传统老旦唱法的背道而驰,她们从装扮上到唱法上,只是一味地追求艺人个人的漂亮而不顾人物,描眉打眼儿,漂亮美丽,那并不是老太太,而像大嫂子。所以,她们和兰文云的这种唱法是两个路数。但是遗憾的是兰文云息影舞台以后,这些“摩登老旦”大行其道,真正的老李派已经越来越难见到了。
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