名旦兰文云，自从兰文云不登台以后）很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！
“摩登老旦”这个词，是当年形容老旦名家王树芳的一句时髦用词，后来形容在台上不顾人物，拼命打扮美化自己的一些老旦艺人，这些艺人，不顾古代的老年妇女的真实情况，描眉打眼，粘眼睫毛，描眼圈眼线，纹唇线打口红，擦胭脂抹粉，这些不像古代恪守“三从四德”的古代老年妇女，到像是宜春院，花满楼的妈妈鸨儿。
在唱法上，“摩登老旦”也是追求那种亮、高、尖、细的音色，老旦的苍音，嗖音能弱化弱化，能取消取消，他们美其名曰是创新，发展老旦艺术！
这个老旦可真漂亮
说完“摩登老旦”，我们再说说兰文云。
这位很多年轻票友口中的“兰大姑”，好像这些年已经消失在人们的视线里，究其原因，众说纷纭，不过，作为几十年前年轻老旦优秀艺人，兰文云的艺术在很长的一段时间，那都是响当当的，也俘获了众多的粉丝和受众，受欢迎的原因，就是她恪守传统的“老李派”唱法，不弄那些虚头巴脑的“新新玩意”，在艺术上能沉下去，认真继承谦虚学习，不给人家乱改乱唱。
忠实传统，规矩大气是兰文云之所以能够受到观众追捧喜爱的一个重要原因。
当然，艺术上钻研的人往往在人际关系上，就不是特别擅长。网上有各种各样的一些传闻，很多的传闻都说她人际关系搞得一团糟，早早地谢绝舞台也和这个有极大关系。
我们谈艺人，秉承的原则就是只谈艺术不谈私生活，因为要是谈私生活，那就不能说了，有一位梨园行的老前辈说过这样的话：“这个戏曲行里的人，艺术归艺术人品另说”。这句话其实可以适用很多的艺人，无论是过去还是现在，也无论是戏曲的梨园行还是其他演艺的艺术门类，都一样。
京剧老旦名家兰文云
那么兰文云是怎么样在众多的老旦演员中脱颖而出的呢？这得从1987年的全国青年京剧演员电视大奖赛说起。
当年，只有23岁的小姑娘兰文云，以她一曲李多奎“多派”的名剧《望儿楼》，震惊四座，台底下观众听了以后，那更是炸了锅，掌声雷动，经久不息！人们激动不已，纷纷议论说：这才是真正的多派，这是真正地在学李多奎先生，在这个时代真是太难得太不多见了！
这次大奖赛兰文云以老旦组最高分夺得冠军。
兰文云能得此成就，还得感谢京剧大师张君秋的慧眼识珠。
在此之前的一年，也就是1986年，天津青年京剧团组织了一个“百日集训”，结果张君秋先生听了兰文云的演唱以后，非常吃惊，认为真是可造之才。于是他亲自奔走回北京，请了李多奎先生的琴师周文贵先生来天津，教导年轻的兰文云学习老李派艺术。
但是周先生开始并没有答应，也是在张先生的软磨硬泡，不断做工作说和之下，才不好意思驳老友的面子，来到了天津。结果来到天津听了兰文云演唱以后，特别高兴和兴奋，立刻收兰文云为徒。
张君秋先生
从这点来看，这也是兰文云的一个机遇。由此，兰文云在学习李多奎派的这条道路上，走上了一条宽阔的大道，有名师指点，再加上她自己的悟性也高，学习老李派那真是如鱼得水！
她学习的方法也是一种亦步亦趋的方式，从不放弃一个细节。其实呀，学习流派的初级阶段就应该是这样的。这和书法的临摹是一样的，不要自己偷懒，搞什么乱七八糟的方法。只有懒惰的人才想走捷径。其实那个捷径到是把路子走坏走远了。那么认真学习大师的艺术，认认真真地把大师的艺术临摹继承下来，这才是捷径，看似费劲，辛苦，其实是事半功倍的一条好道路。前有新艳秋、言慧珠，后有兰文云，都是根据这条道路走下来的，事实也证明，这条道路也是真正学习继承保留传统艺术的一条康庄大道。
随后的几年，兰文云在戏迷心中的地位越来越高，越来越受到欢迎。她也成为为李多奎先生音配像的不二人选，成为是为李多奎先生音配像最多的一位艺人。
她先后为李多奎先生音配像的剧目有：《赤桑镇》、《望儿楼》、《行路训子》、《钓金龟》、《遇皇后》、《打龙袍》、《哭灵》、《太君辞朝》、《大登殿》、《龙凤呈祥》、《四郎探母》等等，都是由兰文云配像的。
兰文云演出京剧《打龙袍》
兰文云在全面继承李多奎派的唱腔上，下的功夫非常大，她的唱字正腔圆，韵味醇厚，神完气足，行腔老到。尤其是老旦中的那种苍音和嗖音，她运用得尤其好，恰到好处，使人听了，如同吃了蜂蜜一样，回味无穷！
她跟那些“摩登老旦”的唱法完全不同，上面说的“摩登老旦”演绎和追求的唱法演法，正是对传统老旦唱法的背道而驰，她们从装扮上到唱法上，只是一味地追求艺人个人的漂亮而不顾人物，描眉打眼儿，漂亮美丽，那并不是老太太，而像大嫂子。所以，她们和兰文云的这种唱法是两个路数。但是遗憾的是兰文云息影舞台以后，这些“摩登老旦”大行其道，真正的老李派已经越来越难见到了。
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